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片.”
媒体上对于一部影片的争论，常常出现完全相反的评价，这样的情况可谓是里屡见不鲜。
究其原因，无非是幕后推动舆论的不只是一方而已，甚至是多方。不光媒体对《神奇女侠》一片争论声，周五一早，北美各大影评人们，也纷纷发表了自己对这部影片的看法。
洛杉矶知名影评人肯尼斯-图兰，很多人都知道他是韦恩的铁杆拥护者，而这次他显然也没有例外，依旧在自己《洛杉矶时报》的特约专栏上面，给出了一大篇看法。
“昨晚看过《神奇女侠》的首映后，惊喜充斥着我的灵魂，可能会有人觉得，韦恩的这部《神奇女侠》好似失去了他浓烈的个人风格，但如果你愿意沉下心来仔细观看，会发现这部影片比不比他此前的任何作品逊色一丁点。…
与大多数市面上的超级英雄漫画相比，乃至与韦恩此前的超级英雄作品相比，《神奇女侠》都极具特殊性，使其在内涵层面突破了超级英雄电影的局限性。
韦恩在叙事姿态上的突破非常明显，他完全摒弃了超级英雄电影对“超人逻辑”的强调，这一点尤为可贵。
何为“超人逻辑”？这里指的是超级英雄独有的价值观，比如蝙蝠侠布鲁斯-韦恩打击犯罪，蜘蛛侠彼得-帕克无与伦比的责任感，它们源于英雄们对自己的“英雄性”的自我理解和信念。
诚然，这能够给各个英雄不同的人格形象，却也拉开了与观众的距离。据我长期调查显示，观众们对超级英雄们的道德、责任考量是消极的，因为太过完美的人格，总是那么不容易感同身受，只能以“猎奇”的眼光，来欣赏这些特殊的矛盾。
而这些故事往往都局限在各自的逻辑范畴内完成任务，根本思路，就是简单粗暴的打败敌人，就等于解决一切麻烦。
恰恰《神奇女侠》这部片子是一个异类，哪怕戴安娜-普林斯，天生就带着“打败邪恶战神阿瑞斯，保护全人类”的使命，但不一样的是，这一次所有观众都十分清楚，这个使命不完全是对的，因为她所面临的是一场复杂的战争。
恐怕观看电影时观众就能想到，仅仅是打败邪恶战神阿瑞斯，完全不能结束这场战争，这是一个“无效超人逻辑”。注意，当神奇女侠意识到这个现实，发现创造战争的是人性恶的本身时，这部《神奇女侠》的核心主题，便不再具有“超人逻辑性“。
影片不再局限于打败敌人、解决一切麻烦后，反而成为了角色与普遍意义上人性的矛盾。
《神奇女侠》首映结束后，我回到家中一夜未眠，总是想不通为何一个女性超级英雄，能够让我这位观影无数的老家伙共情？而这，就是韦恩与所有导演最不同的地方，也是本片最聪明的地方。
脱离”超人逻辑“，使电影在主题上立刻进入了另一个层面，这是《神奇女侠》可与大量非商业艺术佳作相比的特殊之处。
注意，这说明并不是脱离了黑暗属性，人性的扭曲复杂，社会角落的问题探讨，韦恩就完全抛弃了电影艺术追求。
电影明确的表现出“戴安娜-普林斯对人类的本性，产生了巨大的疑惑和不解”，看到这些，即使是普通影迷，恐怕也会思考超级英雄的道德与责任，不管观众是站在英雄的角度，还是站在普通人的角度，都能够不知不觉间与电影共情。
戴安娜-普林斯遇到的艰难选择，普通人都会遇到，是否要相信人类本性就是善良？所以说，即使没有邪恶战神阿瑞斯，神奇女侠也要在这上面作出抉择。而除了这部《神奇女侠》，其他超级英雄如果没有了这个强大反派，恐怕整个故事都不成立了。…
而这，就是韦恩-格林伯格的高明之处，即保证了《神奇女侠》外在的爆米花属性，让大量观众都能一眼看懂。又保证了只要你细心思考，就会发现这个超级反派战神阿瑞斯身上的高级，其他电影的反派总是服务于情节发展，而韦恩手中的反派，却在服务于人们的思想！
《神奇女侠》简单故事的背后，隐藏着“非超人逻辑”式的高明，但这并不是韦恩第一次这样做。如果有细心的影迷，可以回过头再去看一遍93年的《小丑》。
这部堪称韦恩与dc携手的漫改开端，实际上也在遵循着“非超人逻辑”，so，这部片子才会成为影史上无法绕过的里程碑。《神奇女侠》同样如此，推荐所有影迷都去购票观看，无论你抱着什么目的，这部片子基本上都可以满足你.”
虽然其他影评人，没有如同肯尼斯-图兰这样，近乎跪舔一般对韦恩对《神奇女侠》唱赞歌，可大多数影评，都对这部片子给出了不错的评价。
“这是好莱坞有史以来女性电影的绝对模板，韦恩-格林伯格用实际行动，告诉了所有电影从业者们，女性电影到底应该怎样拍，才能获得大众的喜爱。”
——
《纽约时报》理查德-布罗迪
“女演员大多都很漂亮，但很少有人美到能打动所有人，美到占满整个大荧幕让人不舍得离开注视的双眼。安吉丽娜-朱莉既保持着女
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