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张春林的兴奋溢于言表，二百四十万的稿费，去掉公司、部门和组里的那一部分，也有接近二百万，两人五五分账，再去掉30%的税，到手差不多70万。
对于华影的高编来说，这点稿费不算什么，但对于入行才一年的新人来说，这绝对算得上一笔巨款了。
沈亦泽算了下稿费，也是吓了一跳。
作为一名偶尔进剧组跑跑龙套的十八线歌手，国内编剧的生存现状他是了解一些的，别说一部剧70万，大部分编剧三五年都挣不了这个数。
这个世界的文娱生态圈远比他想象的健康，编剧身为一剧之本，不说地位超然，至少不会受到轻视和贱待。
某些金牌编剧，比如顾舒，在剧组里的话语权甚至不亚于导演，更夸张的是，据说上一部电影她还参与了票房分账，这在沈亦泽的认知中，是完全不可想象的事情。
“这部剧如果爆了，下部剧我也要谈分成！”
沈亦泽意识到两个世界的差别，在这里，身为编剧，尤其是出过成绩的编剧，谈价格时不必唯唯诺诺，该硬气的时候就要硬气一点！
编剧是如此，词曲作者同样如此。
这次卖给eleven的三首歌，就当是铺路了。用这三首歌证明实力，下一次卖歌，他才有叫价的资本。
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