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“我个人，比较倾向于，这件东西不够真。不过，却不是赝品，而是晚清民国的仿品。为什么这样说呢。”
一会儿之后，张老也没有再卖关子，直接给出了答案，并且讲述了自己的观点：“你们仔细看这个鼻烟壶，胎釉虽然洁白匀净，但与乾隆时代的真品相比，就显得不够精细。而且密度低，釉面有细小棕眼。”
顿了下，张老一掂量，示意道：“胎骨薄手头轻，拿起来发飘，可见胎质不够坚密细腻。还有这颜料的彩质不够精细，彩层较厚，彩面光泽欠活，颜色浓而过艳。尤其是画风，彩色与绘画联系起来看，笔法呆板，没有多种彩色重叠地反复地皱、擦、点、染的特点。”
“总而言之，这是晚清、民国时候的仿品，仿得十分逼真。但是与乾隆时期的古月轩鼻烟壶相比，还有一点细微差异。”
放下了鼻烟壶，张老有些遗憾道：“东西真的不错，可惜没到那个年代。”
听到这话，底下不少人轻轻叹气，这些都是觉得鼻烟壶是乾隆年间珍品的人，就是不知道有没有鼻烟壶的主人。
其实，张老的一席话下来，几乎每个见解，都比较主观。但是，却没有人质疑，甚至那些觉得鼻烟壶是乾隆珍品的人，也暗叹是自己看走眼了。
这种信服与承认，圈外人很难理解。有的时候，他们总是觉得奇怪，为什么自己怎么看，都是真的东西，而专家一上手，一摸，就说是假的。
然而，他们却不知道，这并不是什么盲从，而是一种信任。相信张老本身的经验积累、知识素养，相信张老的人品，更加相信张老比自己看得准。
所谓的经验与积累，听起来十分空洞。但是，你不能不承认，这是存在的。现实生活中，有许许多多的人，可以依靠经验和感觉，做出一些让人瞠目结舌的事情来。
经验丰富的鉴定家，在通常的情况下，也属于这类人。就好比让一个大学生，去做十以内的加减法，基本不可能出错。错有失误，那也是极其低微的概率。
所以，当张老作出判断之后，众人一致认可。其中包括王观也没有丝毫的怀疑，只不是出于对比验证，开启了特殊能力。凝神一看，只见那只鼻烟壶上，浮动着一层淡白色的宝光。就知道其中的真伪与年代，都全被张老说中了。
王观也不觉得奇怪，收藏圈子不比其他，不是论资排辈的地方，你享有这么高的声誉，那么就应该有与之匹配的实力。
“好了，鼻烟壶先放一放。”
就在这时，周老开口了，笑着说道：“接下来我们看第三件宝物。”
说话之间，工作人员走来，小心把鼻烟壶搁到旁边。与此同时，第三件藏品也慢慢的在展台下面上升出来。
第三件宝物，竟然是一幅字画。对于字画，王观的了解不多，只是知道，字画的鉴定，似乎比瓷器、古玉之类，更加困难几倍。
毕竟瓷器古玉的赝品再多，造假技术再高超，也被局限在一定的范围内了。但是字画却不同，无论是古纸古墨，都能够流传下来。加上各种巧妙的揭裱、移花接木手法，以及历代画家、书法家的行文笔法，还有少年、中年、老年，各个年龄阶段，又有不同的特征表现……
诸如此类，种种细节，稍微漏了点儿，就会看走眼，鉴别不出真伪来。
王观记得，著名收藏家马未都先生曾经说过，他年青的时候，就是觉得鉴别字画的争议太多，甚至好几个知名的字画鉴定大家，针对同一幅画，却有不同的看法。各抒己见，没有统一的结论，他根本弄不清楚谁对谁错，所以干脆专攻瓷器了。
由此可见，鉴定字画的难，没有深厚的功底，是没有办法成为字画鉴定大家的。
就在三个裁判之一的周老，学术渊博，书画造诣很高，也不敢自称书画鉴定大家，只敢谦称自己对于书画，有一定的研究而已。
当然，如果是粗制滥造，一眼假的东西，那不用说周老了，就是在场的其他藏家，也能够鉴别出来。就怕那种技术高超的临摹之作，那就很考验鉴定家的眼力了。
不过，第三件宝物，不是什么名家名作，只是清代一个名人文士的作品。反正，这个名字王观第一次听说。但是周老却博闻强记，评点起来，说得头头是道，把那人的生平事迹，以及绘画的风格，分析得很到位。
由于那人，不是什么流芳百世的大家，估计仿作伪作也比较少，所以周老评点完之后，就直接肯定，这卷画作是真迹。
对此，众不不吝送上了热烈的掌声。尽管东西不算什么传世珍品，但至少是真迹。可能这年头，真正的老东西是越来越少了，能够得到一件，也是件值得庆祝的事情。
一番热闹之后，斗宝继续下去。接下来，第四、第五、第六、第七件宝物陆续登场，有象牙雕件、明代古玉、精致铜炉，粉彩瓷器。
几件东西，有真有假，更有假以乱真的仿品。
钱老、周老、张老，三人轮流上阵，逐一鉴赏评点，不时穿插了他们一些个人的见解与感悟，
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