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对于罗兰这种看电影，能拍戏，但没写过的家伙而言，剧本创作其实是一件非常枯燥的事情，因为你得在构思故事的同时，脑中就呈现出相应的画面，并且直接就标注好，这一段剧情，该用何种镜头拍摄，使用哪种运镜方式呈现画面。
不仅如此，如何控制剧本字数，保证一页一分钟，不让精简干练的拍摄指南变成字数颇多的小说，这就更加考验编剧的节奏功底了。
即便有一堆成功案例能给罗兰抄袭，但他的进度也依旧提不上去。
像迈克尔-贝那样，让编剧一周写出《变形金刚》剧本的惊人事迹，罗兰估计自己这辈子都达成不了，而和王晶那样，当晚写次日的赶稿行为，罗兰也学不来。
当然了，究其根本，还是爽过了的问题。
这就和写小说一样，为啥绝大多数的作者都是高开低走，喜欢烂尾？
简单啊！
整个故事已经在自己的脑中爽过无数遍了，创作激情已过，在这种情况下，后期的剧情就会变得格外难写，而一旦遇到这种情况，烂尾不就成了‘明智’的首选吗？
赶快结束在开新书，激情就来了啊！
正因如此，罗兰的剧本推进速度，那简直和蜗牛爬一般，惨不忍睹。
三天一页纸，那都已经算快的了。
写了几天掉过头重新吃书，这才是导致剧本难产的真凶。
至于为什么不直接抄索尼版的三部曲？
oh，mygod！
罗兰其实也想抄，但他已经把剧情忘记的差不多了啊！
虽然《蜘蛛侠》是经典，但那也是商业片。
即便罗兰曾看过多次，做过剪辑解说，但现在，他的脑子里，也只剩下一句话了——
withgreatpowercomeswithgreatresponsibility。
在这种情况下，罗兰只能靠自己。
当然，若是就连他自己都靠倒了，那——
不还是有一堆大佬可以接盘嘛。
所以，他就更不怂了。
而就在罗兰两耳不闻窗外事，一心只在写剧本时，外界，也发生了不少事情。
随着金球奖的落幕，奥斯卡的提名名单也正式公布，在那一长条的名单之中，最引人注目的，便是成堆的犹太帮人员，像再次冲击影帝的罗伯特-德尼罗，像角逐男配的乔-佩西、安迪-加西亚、阿尔-帕西诺，像最佳导演的候选人弗朗西斯-科波拉和马丁-斯科塞斯……
光是罗兰见过面的家伙，就有一大堆，而若是把那些罗兰只听其名，不见其人的家伙也全都加进来后，那名单上的半壁江山，就全属犹太帮了。
当然了，这些事情和罗兰没有半毛钱的关系。
不仅如此，他还十分庆幸，自己没有收到邀请函。
气氛欢快的金球奖颁奖典礼都弄得他疲惫不已了，若是在参加这种严肃意义的颁奖晚会，那他估计自己得在床上趴上三天，才能缓和过来。
而除了这些事情以外，好莱坞也就没别的大事发生了。
毕竟现在可是颁奖季，就算有天大的事情，那在奥斯卡面前也得憋着。
不过，就在好莱坞的从业人员把目光聚焦在奥斯卡身上的同时，罗兰倒是抽了个时间，和詹姆斯、大卫一道儿，去影院里看了二月十四日上映的《沉默的羔羊》。
虽然罗兰曾经看过这部电影，但在剧情忘了大半的情况下重温经典，也是一个不错的选择。
况且，现在的他已经和上辈子的自己大不一样了。
上辈子的他充其量就是一个科班出身，还算会演戏的演员，能够从自己的角度，发现影片的亮点。
而现在嘛，经过了罗伯特-泽米基斯、克里斯-哥伦布、詹姆斯-卡梅隆的轮番洗礼，他看电影的视角，已经从普通从业者，变成了半吊子的导演拍摄角度，对于他而言，整部电影是如何分配剧情时间的，如何叙事，强调冲突的，如何用影片场景来隐喻现代社会，那一系列的专业思维，将他从普通欣赏者那一阵营，完全剥离。
而在这种情况下看电影，他顿时就发现了，影片中的长镜头，真的是神来之笔。
在介绍汉尼拔时，那三百六十度原地旋转的主观镜头在短时间内将场内所有信息全都灌输给了观众，由于视野没有限制，主观者的内心状态便在环境的衬托下，展现的淋漓尽致。
而在主观镜头和第三人称镜头不断切换时，那种因此而产生的窥视欲，顿时就占据了罗兰的心灵。
不仅如此，影片中大量运用的长焦距镜头也是刻画两名主角的最好帮手。
表演区域的精确划分，让演员的技巧能够最大限度的绽放，那种准确拿捏的自如感，看得罗兰是头皮发麻。
而他，也终于明白了，为啥《沉默的羔羊》发行方会强压这部电影，不让其在九零年上映了，如果《沉默的羔羊》和《与狼共舞》同年上映，那谁能拿下九一年
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