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第八十二章 天下熙熙皆为利来,天下攘攘皆为利往 (第1/4页)

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罗兰拿到的这个片段,其实非常简单——

由罗宾-威廉姆斯饰演的彼得-潘答应自己的儿子要在次日去看他的棒球比赛,但却因为公司事务繁忙,而食言了,正因如此,次日,查理-科斯莫饰演的杰克在球场上进行最后一击时,他的注意力,一直都在场下,他渴望在观众席上瞧见自己的父亲,渴望对方的陪伴,但在注视之后,冷冰冰的现实让他失望不已,带着失落的心情,他听从了教练的安排,但却没有发现,在自己失魂落魄之际,对方的投手和捕手已经联合起来,阴了他。

在守队队员默契联合之下,身为攻队击球员的杰克,自然无法棒击到守队投手投来的球,如此一来,整个比赛便宣告结束,在失利和父亲没有陪伴的双重打击下,杰克的情绪,非常的低落和糟糕,片段的末尾,他有一个十二秒左右的追随拍摄的镜头,这其实就是他个人的展示舞台,他需要将自己的无奈、无助和失落体现出来,以此来向观看电影的观众诠释,父亲这个身份,对于家庭和孩子的成长,有多么的重要。

如果换做以往,又或者说,若是让罗兰来饰演杰克这个角色,那他肯定会抓住机会展现自己,十二秒的长镜头可遇不可求,完全是他展现个人光亮的良好平台,但——

如若用斯皮尔伯格所说的电影商业那套理论来拍摄的话,他倒是觉得,在拍张望场外的镜头时,让查尔斯展露出渴望神情,在拍教练指挥的镜头时,让查尔斯表露迷茫,然后再拍最后的长镜头时,让查尔斯通过自身动作来强化失落之感……这些就够了,完全没有必要弄得和杰昆-菲尼克斯的小丑那样,每一帧,都在让他飙演技。

毕竟,《小丑》的卖点,不是故事情节,不是表面所见的悲惨人生,而是一个作为被压抑的‘人’的精神世界,那是一部由内而外的电影,核心卖点不是外部冲突,而是小丑内在的人格变化,以及他自身理解的现实世界,在这种情况下,演技就是最好的卖点,而《铁钩船长》的卖点,则是长大成人后的彼得-潘,是那些被世俗无奈所拖累的成年人的童年梦想,而在卖点确定的情况下,在何种地方重用笔墨,就显得非常简单,相当容易了……

正因如此,当罗兰笑眯眯来到查尔斯的身前时,他所要面对的,不是如何拍,而是如何让查尔斯听自己的——不过,他的担忧显然有些多余,查尔斯又不是小辣椒,在斯皮尔伯格都点头同意的情况下,他当然知道自己该怎么选。

“噢,我现在应该叫你什么?”

“罗兰……还是导演?”

放在哪个剧组,罗兰都觉得自己担不起导演这个称呼,更何况,他也明白,斯皮尔伯格让自己拍这场戏,可不是觉得他能执导,而是想要瞧瞧,在面对可能适合自己的戏份时,拥有不同身份的他,到底会用何种方式来处理这一切,所以,说是在拍,但考量的方面其实有很多,毕竟,导表不分家嘛!前世罗兰在上学的时候,就知道中戏的导演专业有表导合一的说法,而现在,啥都学的他就更是百无禁忌了。

“查尔斯,你可别这么称呼我。”

“时间紧迫,直接开始?”

罗兰那微笑摇头的动作被查尔斯纳入眼底,作为一个进入娱乐圈玩票的演员,他虽然随时都能退出,但并不会任性妄为,即便身家不错,但他可不会和小辣椒那样,没事就怼天怼地怼空气,而对于罗兰的说法,他倒是没有任何异议,只不过,当他答应下来后,罗兰的表现,却令他有些意外,“你不和我说戏?”

“不说,第一遍按照你自己的想法演。”

干脆利落的回答令查尔斯愣在了当场,而等他反应过来,向一旁的几位大佬投去求助的眼光时,甭管是影片里他的老爹罗宾-威廉姆斯,还是坐在监视器前等待反馈的斯皮尔伯格,都没有开口的意思(外景,达斯汀-霍夫曼不会出演,不必到场),不仅如此,就连一旁的摄像、场务,也没有提出质疑,而在此番情况之下,查尔斯直接就觉得,自己似乎获得了一种全新的拍戏体验——开拍之前导演不说戏?这特娘的拍个鬼啊!

不过,对于查尔斯的疑惑,现场这些熟练工,倒是能够理解。

第一遍先让查尔斯自己领悟,自由发挥,在翻看监视器后,罗兰在对已得画面进行调整,缺啥补啥,简洁明了,而若是在讲解之后还有问题,那第三次实拍之前,便会对问题进行根本讲解。

就比如说:我做一个表情你跟着我学,我散发出迷茫渴望的情感,你直接对着我的情绪拷贝即可——当然,如果学不会,那也不要紧,这不是需要飙演技的冲奖片,你不需要展现约等于表演理论的体验派技巧,不需要完全掌握斯坦尼体系阿美利加化的表演训练方法,只要能够理解李-斯特拉斯伯格提出的情感代替即可。

渴望这种情绪,查尔斯一时半会体现不了怎么办?

简单啊,问他最喜欢什么东西。

就像拥有注意缺陷多动障碍的瑞恩-高斯林一样,拥有大量糖分的食物,便是他演戏的法宝,无论是在调用新鲜、渴望、兴奋还是惊慌、好奇、害怕,他都

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