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油菜地的酸性不大，第一天挖出来的那个青釉双耳瓶出土后就一直暴露在空气中，梅子青的釉色层没有起任何变化，这让张楠彻底放心了。
虽然明知道这批宝贝瓷器应该不会出现“掉头皮屑”的情况，但现在不亲眼确定，这心里还是有点不踏实。
另一边有个疑问一直在关兴权脑袋里转悠：这些瓷器原本到底是谁的？
因为张楠说了：这些瓷器埋下去的时候几乎全是新的，虽然很多是实用器物，但都是官窑这个级别！
而且很有意思，像那个荷花形盖罐，就是御窑中的顶级级别的！
官窑就是官办的窑口，兴起于南宋。官窑也分为御窑和官窑二种：御窑就是专门进贡给皇帝的，官窑其实就是官家办的，不但供应官府，有极少部分也会出售给民间——比如致仕的官员，回家荣休之后，就可以去官窑买需要的瓷器，甚至还能定制烧造一批。
比如家中起大宅、宗祠修造这些都会需要大批瓷器，又不能太次，有点本事的致仕官员就会去官窑定烧一批。
当然，在职官员要办事，也会那么干。
但御窑的瓷器是不出售任何官府和民间的，现在人笼统的把两种窑口统称为官窑。
而且很多东西民窑是不能烧造的：官窑烧造的瓷器中很多器形、图案、颜色等都是御用、皇家用，比如明清时期明黄色、龙凤纹等，这一类的瓷器是不允许民窑烧造的。
而且即使是烧造失败了、有瑕疵的官窑瓷器，为了防止外流都要砸碎！
这些事关兴权以前就知道，后来还听张楠说过：待在个古董行家身边，听也听懂了。
起出瓷器时，关兴权就发现部分瓷器上有龙凤纹，这按照张楠的说法：在南宋那会，这必定是贡窑，也就是御窑的东西。
但遂n这里南宋时似乎没有封王，貌似就算皇帝将御窑赐给兄弟叔侄，她们也不该出现在这里！
而且，在“研究基地”时，关兴权就发现一件铜器上有“凤翔楼钱鑫”的铭文，这是什么情况？
在宾馆里等待的时间，两人就在研究这个问题。
……
张楠这会清洗完一件极其罕见的南宋龙泉窑青釉琮式瓷瓶，这样的瓷瓶共挖出来2件，口径8厘米，足径8厘米，高27厘米。
圆口，方身，四面各凸起横直条纹，小圈足，口、足大小相同。
白胎，外施梅子青釉，凸起条纹釉色稍淡，圈足足端无釉，呈淡朱红色。
南宋时的琮式瓶是仿上古玉琮造型制作的陈设用瓷，那会的人就喜欢古玩。
张楠手里这件龙泉窑琮式瓶，将玉琮端庄古朴的造型与龙泉瓷温润含蓄的釉色完美结合，冰清玉洁、典雅高贵，而且釉色浓淡相宜，古韵迭起。
而且张楠知道，这也是全世界唯一的两件从窖藏里挖出来的琮式瓶，其它市面上的南宋真品也是极其罕见，不是传世精品、就是在极偶然的情况下古墓里刨出来的。
至于玉琮，就是一种内圆外方筒型玉器，古代人们用于祭祀神祇的一种礼器，最早出现在距今约5100年的皖省潜山薛家岗第三期文化。
至新石器中晚期，玉琮在江-浙一带的良渚文化、粤省石峡文化、晋省陶寺文化中大量出现，尢以良渚文化的玉琮最发达，出土与传世的数量不少。
当然，传世的玉琮不是从四五千年前就开始传世，而是几百、千把年前给挖出来的，那时就当做好东西。
“能用上这个级别陈设用瓷的人，绝对不简单！”张楠一边手里把玩着瓶子，一边道。
一听张楠的话，正在清洗个青釉莲瓣纹盖杯的关兴权道：“你说那个‘凤翔楼钱鑫’是不是这些东西原来的主人？”
“难说，除非他是皇亲国戚。”
“是在逃难的时候埋的，这个应该错不了。按常理，宋代的窖藏方式一般常见的是砖砌或石砌窖穴，这批东西明显是直接挖个坑就埋了。
尽管东西放置十分有序，还是能够判断出它们的主人时间不多，一定是在万般无奈的情况下，在匆忙中做一个了结，而后匆匆逃离遂n，从此踏上不归路。
结合宋蒙战争的时间和地点分析，这些东西的埋藏时间应该是在南宋端平年间，也就是1235年前后。”
“你怎么算的？”
“历史呀！公元1234年，蒙古帝国发动消灭南宋的战争，一直到1279年南宋灭亡的45年间，西川蓉城就被蒙古大军攻占三次。
我记得应该是1231年，拖雷领兵攻掠西川，说是借道攻金，还不是大肆屠杀蓉城居民。别说其他地方，蓉城这座千年古城就只落得个民无噍类，城中遗骸达到惊人的140万！汉人都被杀绝了！”
“就是电视里的那个拖雷？”
关兴权停下了手里的活，站直身问张楠。
“就前年那部《射雕英雄传》里的那个孛儿只斤-拖雷。
有学者从宋史、元史和明史提供的数字统计
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