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在东野司前世的天朝比较有名的日本出版社或许就是集英社、讲谈社、小学馆这三家被称为‘漫画三大社’的出版社了。
至于为何集英社、讲谈社、小学馆只是被特指为‘漫画’这一类型杂志的‘三大社’？
这是因为日本出版社是不可能只靠单一的‘漫画杂志出版’来维持整个出版社运营的，为了获得更多利润，‘漫画三大社’底下不止会出版漫画杂志，还会出版其他种类的书目。
比方说前世日本的小学馆，这个出版社就主要以出版小学生教育类书籍来获取利润的，漫画出版只能说是其中利润获取的一个渠道。
说到底，‘三大社’在东野司前世也算不上在日本盈利最顶级的那批出版社，它们顶多是在‘漫画’这个行业有头有脸而已。
遗憾的是，这个世界是平行世界。
这里没有集英社、没有讲谈社，更没有小学馆。
那么理所当然的，也就没有热血少年漫头子周刊《少年ju》了。
言归正传。
在东野司这个平行世界中取代这‘三大社’地位的分别是岩角出版社、摩筑书店、浦岛出版社这三家出版社。
其中岩角出版社可以看做是集英社、讲谈社、小学馆的集合体，主打推理、热血等大众喜闻乐见的少年漫画。摩筑书店则是偏向出版科幻系以及谈情说爱的少女漫画。
而最后一家浦岛出版社——这就是东野司前几天将《午夜凶铃》投稿过去的出版社了。
这家出版社主要针对的是悬疑推理、恐怖类型的漫画。
旗下杂志周刊《恶寒》以及月刊《禁入空间》在这个日本都是赫赫有名的恐怖漫画产出杂志。
只不过浦岛出版社最近的日子并不好过。他们的台柱子漫画《摄影机里倒映出的人》系列最近刚刚完结，而又适逢漫画剧本寒冬期，压根儿就没有拿得出手的高质量恐怖漫画。
现在他们只是撑着一口气，资源全部倾斜，硬推一部叫做《人偶之间》的恐怖漫画，想将其捧成台柱子。
但明眼人都看得出来，这部《人偶之间》的质量根本就够不上台柱子标准，质量只能说是尚可。
也因此，浦岛出版社底下漫画杂志的整体销量也在往下滑坡。
这就是所谓的品牌效应。
提到《海贼王》、《火影》、《龙珠》就有人想到集英社，从而联想到周刊《ju》，但如果失去这些台柱子漫画...？
这势必会影响到漫画杂志的影响力。
可就算是这样，瘦死的骆驼也比马大，浦岛出版社依旧是漫画三大出版社之一，这一点毫无疑问。
但近来有一家名为富士出版社这边异军崛起，隐约有与‘三大社’在漫画杂志平分一隅的迹象...
可那也仅是一个迹象而已。
东野司的选择仍然是三大出版社之一的浦岛出版社。
毕竟浦岛出版社三大社的资历摆在那里，又有许多出版资源与途径，投浦岛出版社绝对是稳赚不亏的。
至于东野司对手里的《午夜凶铃》有没有信心...？
这就有些开玩笑了。他当然有信心。
《午夜凶铃》赫赫威名摆在那里，在日本上映的时候票房更是把同期的电影统统吊打了一遍。
以十二万美元预算拿下八百六十九万英镑的全球票房，日本本土票房第一...
简直就可以说是在日本这个村里拎着刀到处杀，完全找不到能打的对手。
指不定东野司还能用《午夜凶铃》把浦岛出版社现在的台柱子漫画《人偶之间》挤下去呢？
且投稿时间都已经过去两三天了...浦岛出版社那边应该也要来消息了才对...
东野司心底一边想着，一边又看了眼坐在对面的东野千早。
此时，东野千早正捏着手机，啪嗒啪嗒地捣鼓着贪吃蛇游戏。
她玩得特别认真，身子还跟着屏幕里的贪吃蛇的动作歪来歪去。
2003年的日本，手机早就普及了，就是那种椭圆形机身，看上去很老式笨重的翻盖手机。
东野千早与东野司原本是各有一部手机用来互相联络。
不过东野千早那部手机被她失手摔坏了，一直没拿去维修，于是东野司就将他的手机拿给东野千早使用，上面还存了他班主任的电话号码。
要是东野千早一有事情就能给他打电话。
这也是东野司的底线。
不然放她一个人在家实在是不放心。
“那我去上学了，千早姐，你要好好儿待在家里啊。”
东野司将东西全部吃完，打了声招呼。
“嗯，我知道了。”东野千早伸手驱赶东野司：“阿司快去上学吧！这个家我会保护好的。”
说着，她还用力地点头，似乎想给自己增加点勇气。
但以防万一，东野司还检查了一遍门窗的锁头，没有发现什么问题后才
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